世人习惯把江湖人士分出正邪，但为什么射雕三部曲的主角都是身兼""武功的?

我个人认为，武功本质出于心理需求，旁逸斜出的武功，也有正的思想。所谓的正邪两派，源于江湖，终于江湖。武功的深浅，靠个人修为，与天赋使然。

世上本来就没有终极武功，只有个人修行努力，架构融合，贯通。黄山有黄山的松风，庐山有庐山的魂魄。大江有江流雄气，小河亦有自我流淌的云意。淋漓尽致，发挥自如。心态决定精神，武功源于自然。张三丰的太极易思，形意拳的妙致。少林经络，达摩宝驾释真。功夫精进，勤学苦练。冥冥连动，气场贯通，磁性伸缩。内涵外延，修行山脉，造化奇功，高山万仞，也有独性。

正于精神，邪于灵心。灵心走火，即入魔。慧性自然，善真崇宗。蜿蜿余脉，气象凡俗。邪功邪出，难为光明之心。武功亦如科学，在正邪之间，心态从容。否则，魔性放任，肆虐无忌。禅思用烛，科学亦光用灯。

智慧亦科学，在正反之间，游弋，矛盾。慧性与魔心。气势使之，如天上云，气象万千，造化无心。武功亦科学，人间正邪凡心，岁月湍急如河。

天若有情天亦老，人间正道，苍桑风雨，人生岁月，五谷放歌，四季风铃，摇响太阳，星星，人生，月亮。

心如明月灯，闪闪五谷性。四时留气场，正邪内外窗。道高魔高，千里江山，万里长江。开开合合正邪间，神雕狭侣，儿女情长。大道斯行一中庸，大道正邪，儿女情长江，英雄气壮。《水浒》英雄情长叹，义勇冠四方。《红楼梦》中女儿国，宝玉哥哥叹情长。《三国》英雄争天下，计谋儒雅粗茶。《西游记》上去取经，也少不了女儿国。盘丝洞内摇晃晃，狭女也不狭。桃花源外读心经，一朵尽情花。雕狭神侣，草原奔腾，神雕一刻情花。无正无邪，无邪无正，在正邪之间，唯美情花。

上邪，我欲与君识，冬雷震，山水知，岂敢与君绝！"草原驰，高原思，情花奔马雕也识，望夫石。抱扑巧与拙，抱朴巧与真，本心，初心，情心在。正反之间情，正反之间皆有心。邪不压正，因善与真。正不通邪去，用情心。天地狭侣皆情雕，阴阳互补合身心。

1.突出武侠小说的多样性。如果一条路走到底，未免太过单一，枯燥无味。

2.形成对比性。凡事两面性：善恶美丑，好坏虚实。在自我反省中认识到，一念成魔，一念成佛，一念天堂，一念地狱。

3.深化人物的色彩性。犹如画龙点睛，色彩斑斓，缤纷多彩，小说靠人物，剧情靠色彩。

4.人生的复杂性。人生多际遇，身兼“正邪”两派武功也属正常，主角亦当如此。

5.人物背景的多元性。射雕三部曲中主角郭靖，武林人称“天下第一侠士”，此段历史主要反应了南宋抵抗金国和蒙古两大强敌的斗争。

6.主角郭靖憨厚老实，有强烈的爱国情怀，武功高强且侠义心肠，黑白两道都俯首称臣，号令群雄守护襄阳边境，可谓是真性情中的大丈夫，大侠士。

7.郭靖自有黄蓉以来，学了不少“坏”东西，黄蓉天生古灵精怪，其父又是以人称“东邪”的黄药师，武功亦正亦邪，多少对其有影响。

8.生逢乱世，若只会执正义而不沾半点“邪门功夫”，到最后只会被敌人前后夹击，腹背受敌而难有退路，若身兼“正邪”两派功夫，局面自当不攻自破，迎刃而解。

9.致敬金庸，致敬金庸武侠小说。

10.仅供参考。不妥之处，请赐评。

简单说是为了使配角的人物形象更丰满，让主角的经历更曲折生动，让情节更丰富，细节丰满，避免称谓李小龙电影式的打怪。我小时候看过许多武侠剧都犯这弊病，虽然也挺好看的。

主角有了正邪两派武功，相当于有了网文中的金手指，年纪轻轻就能和老家伙们掰手腕，剧情合理，而且战斗力升值快能够加快剧情发展，这样就让读者有了新奇感和期待感。

这样写主角能够构建合情合理而又让人耳目一新的关系网和错综复杂的恩怨情仇，冲突不断，悬念重重，紧张感不断增加，小说的张力就比较大。

自古正邪不两立，单纯描写正义不但乏味，并且写不出新意，脸谱化的角色只能糊弄糊弄小学生，就像凹凸曼。因此主角要有塑造的立体形象，必然要有内在矛盾和外在压力，而外在压力越大，则越有吸引力。

小说能够吸引人，重点是要能引起读者的好奇心，还要有趣，设定情节就体现在让人感到不可能发生，一般人做不到，多数人不敢做和敢于闯破禁忌，那么主角就让人有了代入感的乐趣。

早期的武侠小说的结局，往往都是主角一统江湖，必然要正邪臣服，而往往邪功都是出奇制胜的法宝，邪门的功夫一般都出人意料，新奇感之外，主角克制正邪老家伙们就名正言顺，众望所归了。

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郭靖，杨过，张无忌分别用的啥邪门武功？